arnaud maïsetti | carnets

Babylone | Arbre Vengeur

arnaud maïsetti — 2025-07-22T12:01:51Z

Parution le 12 septembre 2025 du récit Babylone
aux éditions de l'Arbre Vengeur

Les pages autour du livre dans ces carnets

Écrire la biographie d'une ville, première mégalopole du monde, dont il ne demeure que des légendes et des fantasmes. Une ville abominable et abominée où se joua l'Histoire, qui fut glorieuse puis maudite, avant d'être effacée des mémoires pour revenir comme un terrible symbole. Une ville dont le seul nom suscite les idées de splendeur et de décadence, de puissance, de gloire et de chaos, de volonté de mettre le monde sous sa coupe et de mélange des langues, la putain biblique et le pur désir d'Orient.

Ce livre, qui s'aventure dans les marges du savoir et de l'imaginaire, qui traverse les siècles dans un tourbillon de sable, raconte cette ville dominatrice qui n'est plus, et par là le destin et la chute de toute domination.

Cité née de l'écriture et vouée à l'écriture, Babylone.

« Dans la solitude des champs de coton » de B.-M. Koltès, ou le théâtre au corps à corps | Honoré Champion

arnaud maïsetti — 2023-06-06T13:04:00Z

Ce jour paraît dans la nouvelle collection « Commentaires » des éditions Honoré Champion un essai autour — ou à partir — de la pièce maîtresse de Bernard-Marie Koltès, Dans la solitude des champs de coton.

Ces quinze dernières années, je n'avais fait que la tenir à distance ; elle m'intimidait sans doute, son évidence mystérieuse, son aspect de théorème concret, sa force d'éblouissement.
La jeune collection Commentaires propose des lectures d'œuvres qui chercheraient tout autant à les faire découvrir qu'à donner l'occasions de formuler des hypothèses à partir d'elles sur ce que ces textes soulèvent, appellent, désignent.

Grand merci à Colas Duflo qui dirige la collection pour la proposition.

Brûlé Vif | Arbre Vengeur

arnaud maïsetti — 2023-01-07T10:09:20Z

Parution ce 20 janvier 2023 du récit Brûlé vif
aux éditions de l'Arbre Vengeur.

Les pages du livre dans ces carnets

Présentation par l'éditeur

Quand l'Histoire a effacé les traces d'un héros oublié, il demeure la littérature pour lui redonner sens et vie.

Jeune garçon embarqué comme mousse sur le navire de Champlain qui fondera Québec dans la douleur, Étienne Brûlé fut sans doute le premier Européen à arpenter les territoires inviolés des tribus natives dont il apprit les langues.

Durant ces premières années cruciales où les mondes, après leur rencontre fortuite, ont cherché à se parler, ce gueux mystérieux, témoin du crépuscule d'un temps et de la naissance d'un autre, servit de traducteur, repoussant jusqu'à l'extrême la radicale expérience du Nouveau Monde.

« On ne sait presque rien de l'existence d'Étienne Brûlé qui n'a été racontée, en pointillés, que par les prêtres et les conquérants qui le méprisaient. Nul besoin d'inventer cependant pour aller, suivant son pas, là où personne n'est allé, où personne n'ira plus — seulement se mettre à l'écoute des langues éteintes, des anciens chants et des rituels perdus. »

Saint-Just & des poussières | Arbre Vengeur

arnaud maïsetti — 2021-08-18T12:31:00Z

Parution ce 19 août 2021 du récit Saint-Just & des poussières,
aux éditions de l'Arbre Vengeur.

Les pages du livre dans ces carnets

Présentation par l'éditeur

Il y a un réel défi à oser aborder la figure du révolutionnaire Saint-Just avec le prisme de la littérature sans renoncer à en éclairer la dimension politique. Arnaud Maïsetti s'est approché de cet astre qui n'en finit pas de brûler pour nous raconter, pas à pas, le parcours d'un jeune homme à la beauté ambiguë qui usa d'une langue emportée pour dénoncer, dénoncer sans fin et jusqu'à la lie l'injustice faite à l'homme. Longeant l'Histoire avec les libertés de l'écrivain, l'auteur nous conte au plus près, au plus fort, les soubresauts de celui qui conquit le pouvoir avec son alter ego Robespierre pour venger le sort de ceux qui ne l'eurent jamais. Un livre de poussière et de lumière, un livre fort, fait de tremblements et d'exaltation pour nous exposer une figure qui nous hante sans fin.

The Lying Forest sur des photographies de Stephen Dock | Éditions Sometimes

arnaud maïsetti — 2019-06-23T09:42:00Z

Parution ce début d'été aux éditions Sometimes de Charlotte Guy de The Lying Forest.

Récit avec des photographies de Stephen Dock, depuis le projet architectural du cabinet Stanislas Zakarian & Olivier Navelet : une maison dans la presqu'île de Giens, et comment l'habiter ?

collection Sometimes — lien du livre vers la maison d'édition

format 165 x 235 mm
impression offset sur Arcoprint E.W.
reliure ottabind
104 pages et couverture à rabats

Bernard-Marie Koltès | Minuit

arnaud maïsetti — 2018-02-01T09:25:00Z

Parution ce jour de l'essai biographique Bernard-Marie Koltès, aux éditions de Minuit

— présentation du livre sur le site des éditions.
— et prolonger le trajet vers le livre, et depuis lui, sur le site dans la rubrique CARNETS KOLTÈS

et quelques lectures

— Jean-Paul Gavard-Perret, sur le blog Le Littéraire (19 janvier 2018)
— François Bon, série vidéos Ecran de Nuit (28 janvier-2 février 2018)
— Jean-Pierre Léonardini, L'Humanité (12 février 2018)
— Raphaël Baptiste, sur le blog L'Alchimie du Verbe (19 février 2018)
— Christian Lutz-Sorg, Les Dernières Nouvelles d'Alsace (22 février 2018)
— Pierre-Edouard Peillon, Le Nouveau Magazine Littéraire (mars 2018)

Dakar Nuit, sur des photographies d'Ulrich Lebeuf | Charlotte Sometimes

arnaud maïsetti — 2017-05-19T09:34:29Z

Parution aux éditions Charlotte Sometimes du livre Dakar Nuit – texte sur des photographies d'Ulrich Lebeuf.

édition courante, limitée à 300 exemplaires
édition de tête signée et numérotée, limitée à 100 exemplaires

— Présentation du livre sur le site de l'éditeur
— Une chronique sur le livre, par Fabien Ribéry sur son site

Dakar Nuit, c'est le regard d'un photographe sur une ville, des corps et dans la nuit, la saisie de ce qui rend visible à travers cette ville et ces corps, notre temps. La nuit est une image : une manière de ne pas s'en tenir à sa surface brute, mais désirer lire en elle les récits qu'elle porte.

Du travail d'Ulrich Lebeuf (de l'agence MYOP), je connaissais son souci de documenter, mais comme de biais, notre temps : le photo-journalisme y croise chez lui le souci constant de produire sur l'image un récit qui l'interroge ou l'anime, ou le déplace incessamment. Il a suivi des campagnes politiques, des sportifs, des acteurs : les photographies qu'il prend, il les prend aussi à la pure saisie d'une image pour les emporter ailleurs. Les images sont souvent, dans les journaux, l'insupportable validation de ce monde d'images, de pure représentation du réel sur papier glacé. C'est ici que travaille Ulrich Lebeuf : dans cette déchirure entre ce que ce monde donne à voir et ce que l'image raconte en lui, qui le dévisage, le brutalise ou l'invente.

Pourquoi les photographes nous sont si précieux ? Pour mieux voir le monde, ou pour le penser visible, et renouvelé ?

L'an dernier, je découvre un livre singulier d'Ulrich Lebeuf : Tropique du Cancer, publié aux belles éditions Charlotte Sometimes – un terrible journal du deuil amoureux, la mélancolie d'habiter dans l'avenir d'un passé emporté, le corps d'un désir perdu : la force de regarder au fond des choses ce qui manque, ce qui ravage, ce qui laisse vivant. Ce qui pourrait sembler un pas de côté de son travail de photo-journalisme me paraît alors, plutôt, ce qui le prolonge : la brutalité nette du réel frotte contre l'intimité d'un fantasme, d'un désir de récit qui l'exhausse.

Alors quand Ulrich Lebeuf et son éditrice me proposent d'écrire sur les photographies qu'il a prises à Dakar, il y a quelques années, évidemment je réponds à l'appel. C'est une tension : documenter le présent avec les armes de l'intimité, refuser la fausse opposition de l'objectif et du subjectif, du journalisme et de la photo d'art, du réel et de la fiction – mais aller justement dans ces territoires qui jouent ensemble la matière vive du monde et le lyrisme de sa saisie.

J'aurais beaucoup rêvé sur ces images, et plongé dans la nuit pour tâcher de l'écrire, elle aussi.

Pourquoi les photographes me sont essentiels ? Pour la nuit qu'ils lèvent, et qu'ils donnent à voir non comme jour révélé, mais comme nuit même où l'on est, qu'on passe, qu'on traverse.

Merci à Ulrich, et aux éditions Charlotte Sometimes.

Layla, à présent je suis au fond du monde, avec Jérémie Scheidler | Éditions Esse Que

arnaud maïsetti — 2016-12-20T11:59:00Z

Parution de la pièce écrite avec Jérémie Scheidler aux éditions Esse Que, dirigées par Mathilde Priolet

— Site des éditions Esse Que
— Commander le livre

Partir. Un matin, prendre la route. Elle n'a pas vingt ans, elle sort de chez elle. Elle ne dit rien à ses parents. Au hasard, elle prend un train. Ce n'est pas une fuite. Un départ peut-être, mais sans but. Les médecins parleront plus tard de voyage pathologique, poseront des diagnostics, proposeront des traitements. Elle, elle dira simplement que pour la première fois, elle se savait vivante. Écrire cette traversée, cet affrontement au monde embrassé entièrement et cette plongée dans la ville hostile et en soi-même.

Il y a huit ans déjà, Layla nous a confié son histoire, qui n'est pas notre histoire mais qui est l'histoire de notre monde, et de notre possibilité de l'habiter. Avec la puissance de tous les départs. Avec ceux qui sont allés jusqu'au fond du monde, ceux qui ont cherché à se donner naissance en se brûlant au feu du réel qui nous consume.

Car le feu que l'on allume en soi nous vient toujours du dehors.

"Seul comme on ne peut pas le dire", Koltès | publie.net

arnaud maïsetti — 2014-04-02T21:55:00Z

Note du 2 avril 2014 : mise à jour du fichier numérique et nouvelle couverture par Roxane Lecomte, à partir d'une photographie prise au moment de la rédaction du texte, l'été 2006, quartier du Sentier.

Le livre est présenté sur la page du nouveau blog des éditions numériques publie.net

Il est disponible en papier et en numérique — on peut se le procurer sur le site de la librairie en ligne

Note initiale du 20 janvier 2009

En janvier 2008, lors du lancement de la coopérative d'auteurs pour le texte contemporain publie.net, son fondateur, François Bon, me demande l'essai que je lui avais fait lire l'été précédent — réécriture de mon mémoire de maîtrise sur le monologue de Bernard-Marie Koltès, La Nuit juste avant les forêts

Ce texte, qui a subi depuis plusieurs mises en page (remerciement à Sarah Cillaire), a été revu en novembre 2009 (avec une couverture de l'ami Jérémy Liron) : ce premier essai, c'est d'abord celui sur la langue d'un auteur qui incite en retour à l'écriture. C'est un essai sur sa propre langue aussi : et l'été suivant la soutenance, deux mois à l'écrire, cette lecture, dans l'élément même de ce geste : "tu tournais le coin de la rue lorsque je t'ai vu...".

Ensuite, le travail pouvait commencer, et il continue aujourd'hui, à partir de là.

Vous trouverez la présentation du texte sur le site publie.net.
Et pour se le procurer, merci de passer ici.

Présentation, par François Bon

Koltès est mort en avril 1989. Vingt ans plus tard, le bousculement qu'il inaugure agit non seulement sur l'univers du théâtre, mais l'ensemble du territoire romanesque.

Bousculement de la représentation, bousculement de contenus et de formes : toute une pièce dans un échange de regards, et la haute phrase des villes confiée à la nuit et à ceux qui la hantent.

Et le travail d'Arnaud Maisetti, entre fiction et théorie, entre livre et web, croise intimement cette recherche d'une prose lyrique, en prise avec la ville et sa nuit, hantée des voix qui en marquent la quête. Son site ArnaudMaisetti.net témoigne de ces pans différents de recherche, et comment ils se complètent.
« Seul comme on ne peut pas le dire » est la première monographie exclusivement consacrée à l'oeuvre de naissance de Bernard-Marie Koltès, le célèbre soliloque La Nuit juste avant les forêts. Ce livre en présente les différentes strates et composantes du bref mais fulgurant texte de Koltès. Il le resitue dans sa genèse, dans ses enjeux de théâtre, en examine l'architecture et le fonctionnement narratif (dernier chapitre sur la notion de fugue...).

Et, surtout, Arnaud Maïsetti resitue Koltès dans son champ de tension théorique, et on verra passer les ombres de Derrida et Blanchot, on examinera de très près le lien avec L'expérience intérieure de Bataille. Alors, au rebours presque de Koltès, les habitués de l'oeuvre pourront en faire comme une archéologie théorique, partir à la découverte de ces fissures actives ou sismiques de prose qui ont permis la naissance d'une oeuvre aussi atypique, aussi nécessaire.

Avant-Propos

De La Nuit juste avant les forêts, il faudrait parler comme d'une pièce creusée dans une langue que n'épuiserait jamais rien, au cœur d'une durée affranchie de son terme, don d'une présence enfin, qu'aucun espace ne saurait circonscrire – hors le corps même, le corps proféré d'un théâtre faisant violence à l'acte de lecture. Ainsi, davantage que de lecture – c'est avant tout d'écoute, d'apprentissage patient d'une parole et d'un geste, et surtout de reconnaissance dont il est question ici.

Prendre le risque de cette parole, c'est déjà, face à elle, écrire son expérience. Doubler l'expérience par celle de son écriture. C'est éviter la facilité de traduire – pour prendre le risque des territoires à investir de nouveau, mais de l'autre côté de la langue, de son envers. C'est en quelque sorte, ici, donner une chance à ce risque.

S'il s'agit d'aborder La Nuit juste avant les forêts seulement, c'est qu'il apparaît bien vite qu'existe une dramaturgie par pièce dans l'œuvre de Bernard-Marie Koltès. En prenant le parti de la profondeur contre la transversalité, de l'absolu contre le latéral, et de la langue contre le motif, une telle lecture prend surtout le parti de l'écriture contre tout ce qui pourrait y faire obstacle : contre l'idée englobante des œuvres surtout, qui les annule sous l'alibi de l'œuvre achevée, c'est-à-dire finalement morte. Le projet était d'entrer en profondeur aux endroits les plus mouvants de la langue, pénétrer dans l'acte même d'écriture et de profération, y déceler ses enjeux sur le monde. Pour une telle entrée en matière, le choix de La Nuit juste avant les forêts, ce monologue long d'une seule phrase, écrite pour Yves Ferry, et jouée par lui à Avignon en 1977 avec une mise en scène de Koltès, s'impose de lui-même.

D'une part parce qu'elle est sans doute la pièce la plus jouée – la plus lue aussi : « une pièce d'acteur », disait Koltès, jouée par ceux qui la font de l'intérieur, et à ce titre, une pièce fondamentale pour comprendre ce que l'écriture contemporaine doit à Koltès, ce que nous devons à Koltès du déplacement des forces qu'organisa de manière décisive son théâtre.

D'autre part, parce que cette pièce est dans l'esprit de son auteur la première pour laquelle il se mettait à écrire, véritablement. Même s'il ne s'agit pas strictement de la première qu'il ait écrite – en attestent les publications aujourd'hui à intervalles réguliers de nombreuses « pièces de jeunesse » – assurément celle-ci, selon ses propres mots, fut la première pour laquelle il lui apparut, violemment et définitivement, qu'il s'agissait d'écriture, de confrontation à la fois au monde et à la langue, dans le même geste adressé sur scène.

Écrire sur La Nuit juste avant les forêts, c'était donc une manière d'aborder pour la première fois une pièce de Koltès dans sa singularité, dans son unicité – en même temps qu'aborder avec Koltès ce geste augural qu'a figuré pour lui l'écriture de ce texte. Ecrire sur cette pièce, c'était finalement entrer dans cette solitude essentielle, acte de présence, puissance de reconnaissance – solitude en partage adressée, inaccessible, intraduisible ; c'est entendre de l'intérieur celui qui se penche, nous attrape le poignet à l'angle d'une rue et dans la nuit ouverte en deux, secrètement, force la langue à parler enfin, à fondre le possible dans l'impossible, dévoiler ce qui restait irrévélé dans le silence – « seul, comme on ne peut pas le dire ».

Anticipations [4] | publie.net

arnaud maïsetti — 2013-01-18T19:25:21Z

Publication / réédition aux éditions publie.net de Anticipations —
nouvelle mise en page & conception graphique par Roxane Lecomte.

Il s'agit de la quatrième édition augmentée du recueil de nouvelles, paru une première fois en 2009.

Ce livre est le 364ème édité par publie.net

On peut se le procurer un peu partout sur le net :
— directement sur le site des éditions Publie.net
— sur le site du diffuseur Immatériel
— sur Amazon
— sur ePagine
— sur la Fnac
— sur Feedbooks
— et sur le store d'Apple

Prochainement disponible au format papier.

Présentation par l'éditeur :

Élaborer un fantastique pour aujourd'hui avec les figures de la ville, de la nuit, du voyage...

Seulement raconter bien... disait Bernard-Marie Koltès, dont Arnaud Maïsetti est un des meilleurs spécialistes (voir son étude sur La nuit juste avant les forêts : Seul, comme on ne peut pas le dire).

Dans la ville, dans la nuit, dans la fatigue ou la peine, ou l'errance – mais combien de fois traversons-nous chacun les limites de nous-mêmes ? – se faire sensible à la présence du monde. À cet infime décalage susceptible pourtant de renverser les lois du réel.

Alors le proche, l'immédiat, la rencontre – un ciel, un visage, un effet de lumière – deviennent fiction où on bascule.

Le récit d'aujourd'hui, qui dit notre monde et la ville, s'invente ainsi, à bout de téléphone et de mots directement creusés dans la tablette au fond du sac, ou l'ordi de passage.

C'est cette nouveauté radicale de saisie du présent qui fait la force et l'urgence, et la sombre beauté, des récits fantastiques que tisse ainsi Arnaud Maïsetti. Comme une surface d'écriture lentement décollée de la surface du monde, mais qui en garderait l'empreinte râpeuse, faite d'éclats tranchants.

Et le livre numérique, qui emporte avec lui et ces courses, ces fractionnements, ces incises et ces images, en est le meilleur réceptacle. Dans cette nouvelle version, étendue et révisée, 51 de ces plongées dans le temps et la nuit, par une des plus singulières voix contemporaines.

François Bon